汉朝时女子的化妆步骤和衣着讲究

汉朝时女子的化妆步骤和衣着讲究
汉朝时女子的化妆步骤和衣着讲究

汉朝时女子的化妆步骤和衣着讲究
衣着讲究
　　秦汉服饰(公元前221～公元220)这一时期的衣料较春秋战国时期丰富,深衣也得到了新的发展.特别在汉代,随着舆服制度的建立,服饰的官阶等级区别也更加严格.秦汉服装面料仍重锦绣.绣纹多有山云鸟兽或藤蔓植物花样,织锦有各种复杂的几何菱纹,以及织有文字的通幅花纹.西汉建元三年(公元前138)、元狩四年(公元前119),张骞奉命两次出使西域,开辟了中国与西方各国的陆路通道,成千上万匹丝绸源源外运,历魏晋隋唐,迄未中断,史称“丝绸之路 ”.于是,中华服饰文化传往世界.自秦而汉,深衣有了一些发展和变化.从东汉社会上层来看,通裁的袍服转入制度化.秦代服制与战国时无大差别,保中国服饰持深衣的基本形制.西汉男女服装,仍沿袭深衣形式.不论单、绵,多是上衣和下裳分裁合缝连为一体,上下依旧不通缝、不通幅;外衣里面都有中衣及内衣,其领袖缘一并显露在外,成为定型化套装.下着紧口大裤,保持“褒衣大裙”风格.足下为歧头履.腰间束带.秦代服制,服色尚黑.汉代有了舆服制度.史书列有皇帝与群臣的礼服、朝服、常服等20余种.服饰上的等级差别已十分明显.主要表现在:①冠服在因袭旧制的基础上,发展成为区分等级的基本标识;②佩绶制度确立为区分官阶的标识.
　　化妆步骤
　　裙钗的脸部妆饰,除粉黛外,另有额黄、花钿、斜红、妆靥及点唇等事物名称.妆饰历程大抵可
　　分为七个步调:
　　1、敷白的颜色颜料
　　2、抹脂粉
　　3、画黛眉
　　4、染额黄(或者贴花钿)
　　5、点面靥
　　6、描斜红
　　7、涂唇脂
　　※额 黄 额黄也称“鹅黄”、“鸦黄”,它是一种古老的妆饰
　　额 黄 染 画 法
　　就是用画笔蘸黄色的染布材料涂染在额上.
　　详细画法又有两种：
　　一种为平涂法 ,即全般额都全用黄色涂满 ；
　　另外一种为半涂法 , 不将额都全数涂满 , 仅涂半壁, 或者上或者下 , 之后以净水过渡,呈晕染之状.
　　额 黄 黏 贴 法
　　与染画法比拟 , 粘附规则较为轻便.这类额黄 , 是一种以黄色质料制成的薄片状饰物 ,历时蘸以胶水
　　粘附于额.因为可剪成各类花腔 , 故又称“花黄”.从某种意义上说 , 它已经离开了额黄的范圈 , 更多地靠近于花钿的妆面
　　※花 钿
　　花钿也是一种额饰.
　　汉朝裙钗施用花钿较为遍及.
　　从颜色看 , 花钿的颜色比额黄要富厚患上多.额黄一般只用一色；而花钿则有多色 , 它的颜色凡是由质料自己所决议 , 如金箔为金色、黑光纸为玄色 , 鱼腮骨为白的颜色等.也有按照图案需要染上各类颜色
　　的.最为精美的是一种“翠钿”,它是以各类漂亮的翠鸟羽毛制成的 , 全般饰物呈深绿颜色 , 清爽新奇 , 极富谐趣.
　　粘附花钿的胶水,主如果呵胶.这类呵胶生产于北方,相传由鱼鳔制成 , 其胶粘性极佳 , 可用来胶合羽箭.裙钗用其粘附花钿时 ,只要对于之呵气 , 并蘸少数口液 , 便能消融黏贴.卸妆时以热水一敷 , 便可掀下.
　　※斜 红
　　斜红是裙钗脸颊上的一种妆饰. 从汉朝坟墓群里发掘出来的的女俑 , 脸都常绘有两道红色的新月形妆饰 , 这种妆饰光彩冶艳 , 形象离奇 , 有的还被存心描绘成残缺状 , 远远看去 , 正像白皙的脸上平增了两道伤疤.这类妆饰 , 遂被称为“斜红”.从图象看 , 汉朝裙钗脸上的斜红, 一般都描绘在日头穴部位 , 工致者形如弦月 , 繁杂者状似伤 痕 , 为了造成残缺之感 , 有时候还特在其下部 , 用脂粉晕染成血渍样子容貌.
　　※面 靥
　　面靥则与此差别 , 它是施于脸颊酒窝处的一种妆饰 , 也称妆靥.听说裙钗脸上注的 , 原其实不是为了妆饰 , 而是宫庭糊口中的一种特殊标志.当某一后妃例假到临 , 不克不及接管帝王“御幸”,而又难以开口时 , 只要在脸上点上两个小点 , 古代女官见之 , 即不列其名.往后这类做法被传到平易近间 , 逐渐酿成为一种妆饰.
　　※点 唇
　　在古代裙钗的面饰中, 另有点唇习俗. 所说的点唇 , 就是以唇脂涂抹在嘴唇上.这类使容貌美丽术的孕育发生 , 以及其他情势的女妆同样 , 也是由古代社会形态的领会艺术品的美不雅决议的.早在先秦期间 , 神州社会形态就呈现了崇尚裙钗嘴唇美的征象.
　　在汉朝 , 口脂除裙钗施用外 , 须眉也可用之.不外两种口脂名同物异.须眉施用的口脂 , 一般不含颜色 , 是一种透明的防裂润唇膏.而裙钗所用的唇脂 , 主如果为了妆饰 , 是以都含有颜色.因为唇脂的颜色具备较强的笼罩能力 , 以是可用来转变嘴型.嘴唇厚的 , 可改画成薄的 , 嘴形大的 , 可改画成小的 , 如许 , 就孕育发生了点唇的艺术.
　　跟着社会形态平易近风的变迁以及领会艺术品的美情致的嬗变,许多人的点唇情势也发生了一系列变化 , 各个期间的点唇模式都有一些独特之处 , 咱们从历代士女画及各个期间的壁画、陶俑上 , 就能够瞅见这类环境.通观 , 神州裙钗的点唇范式 , 一般以娇嫩小而灵巧冶艳为尚,只管详细情势千变万化 , 但这一基本特性则连结稳定. 许多人普
　　遍以为 , 最抱负、最美不雅的嘴型 , 该当像樱桃那般娇嫩小而灵巧 , 那般艳丽.白居易家伎樊素的口型 , 听说就具备了这些个独特之处,以是有“樱桃樊素口”的称誉.为到达这类要求 , 裙钗们在涂抹妆粉时 , 常将本来的唇一概抹上 , 之后再以唇脂从头点画出嘴唇.
　　中国旧时女子嫁人的标志之一开脸.也称绞面、绞脸.
　　过去的姑娘出嫁一般要举行开脸仪式,便是去除面部的汗毛,剪齐额发和鬓角的仪式.开脸后,还要给开脸人赏封.据说传统民间习俗规定未出嫁的年轻女子不能开脸,直到出嫁前夕祭拜过祖先后, 一般在出嫁的前一天,在女家进行,也有娶到男家后进行.开脸人须是父母子女双全的妇人.用具有新镊子、五色丝线或钱币等.也正是因为人生的头一遭,所以称作「开脸」.
　　一般出嫁和上面的化妆步骤没什么差别,只是要多一项开脸.