诗词研究的,能帮我做下下面的题么?三、多项选择题(本大题共5小题,每小题2分,1.下列诗人属于诗僧的有（ ） A.王维 B.寒山 C.皎然 D.拾得 E.王梵志 2.属于大历十才子的诗人有（ ） A.卢纶 B.吉

诗词研究的,能帮我做下下面的题么?三、多项选择题(本大题共5小题,每小题2分,1.下列诗人属于诗僧的有（ ） A.王维 B.寒山 C.皎然 D.拾得 E.王梵志 2.属于大历十才子的诗人有（ ） A.卢纶 B.吉
诗词研究的,能帮我做下下面的题么?
三、多项选择题(本大题共5小题,每小题2分,
1.下列诗人属于诗僧的有（ ）
A.王维 B.寒山 C.皎然 D.拾得 E.王梵志
2.属于大历十才子的诗人有（ ）
A.卢纶 B.吉中孚 C.钱起 D.韩翃 E.戴叔伦
3.下列杜甫诗篇,属于七律的有（ ）
A.《登高》 B.《秋兴八首》 C.《闻官军收河南河北》 D.《羌村三首》 E.《新婚别》
4.金元一代诗词的总集( )
A.《草堂诗余》 B.《中州乐府》 C.《花庵词选》 D.《绝妙好词》
5.下列词调中属于双调的是( )
A.《念奴娇》 B.《水调歌头》 C.《莺啼序》 D.《虞美人》 E.《兰陵王》
四、作品阅读理解题（本大题共3小题,每小题5分,
1.阅读王勃《送杜少府之任蜀川》,试回答：
①这首诗与一般送别诗相比,在格调上有什么不同?
②“海内存知己,天涯若比邻”一联化用了曹植《赠白马王彪》诗中的哪几句诗?
2.请指明下列词句的出处（作者、篇名）,然后予以赏析.
目尽青天怀今古,肯儿曹恩怨相尔汝.3.阅读孟浩然《过故人庄》,试回答：
诗表达了怎样的思想?
②说明这首诗的艺术风格.
五、名词解释（本大题共3小题,每小题5分,
1.《八声甘州》
2.盛唐边塞诗派
3.新乐府
六、问答题（本大题共3小题,共30分）
1.周邦彦词的主要贡献与特点是什么?
2.苏轼对宋词产生了怎样的影响?
3.将下面这首词加以分片、断句、标出韵位,并指明用的是平声韵还是仄声韵.（分片用//号,断句一律用句号,并在韵位所在字下方标出△号或者▲号.）
《满庭芳》秦观
山 抹 微 云 天 粘 衰 草 画 角 声 断 谯 门 暂 停 征 棹 聊 共 引 离 尊 多 少
蓬 莱 旧 事 空 回 首 烟 霭 纷 纷 斜 阳 外 寒 鸦 数 点 流 水 绕 孤 村 销 魂 当 此 际 香 囊 暗 罗 带 轻 分 谩 赢 得 青 楼 薄 幸 名 存 此 去 何 时 见 也 襟 袖 上 空 惹 啼 痕 伤 情 处 高 城 望 断 灯 火 已 黄 昏

诗词研究的,能帮我做下下面的题么?三、多项选择题(本大题共5小题,每小题2分,1.下列诗人属于诗僧的有（ ） A.王维 B.寒山 C.皎然 D.拾得 E.王梵志 2.属于大历十才子的诗人有（ ） A.卢纶 B.吉
1.BCDE
　　2.ABCD
　　3.ABC
　　4.B
　　5.D
　　四1.（1）此诗是送别的名作.诗意慰勉勿在离别之时悲哀.起句严整对仗,三、四句以散调承之,以实转虚,文情跌宕.第三联“海内存知己,天涯若比邻”,奇峰突起,高度地概括了“友情深厚,江山难阻”的情景,伟词自铸,传之千古,有口皆碑.尾联点出“送”的主题.
　　全诗开合顿挫,气脉流通,意境旷达.一洗古送别诗中的悲凉凄怆之气,音调爽朗,清新高远,独树碑石.
　　这首诗意境开阔,音调爽朗,没有浓重的悲伤色彩.“海内存知己,天涯若比邻”一句,成为千古吟诵不绝的佳句.主要是离别了还那么乐观.一洗以前悲伤的气氛.
　　（2）.丈夫志四海,万里犹比邻
　　2.张元干《贺新郎·送胡邦衡待制赴新州》赏析 梦绕神州路.怅秋风、连营画角,故宫“离黍”.底事昆仑倾砥柱,九地黄流乱注?聚万落千村狐兔.天意从来高难问,况人情老易悲难诉,更南浦、送君去.凉生岸柳催残暑.耿斜河,疏星淡月,断云微度.万里江山知何处?回首对床夜语.雁不到,书成谁与?目尽青天怀今古,肯儿曹恩怨相尔汝!举大白,听《金缕》.
　　张元干,字仲宗,别号芦川居士,长乐（在今福建省）人.他的词,风格豪放,晚年所写的两首《贺新郎》,气势磅礴,悲凉慷慨.这是其中的一首.
　　这首词是送胡邦衡的.胡邦衡,名铨,是南宋朝廷中坚决的主战派.在秦桧主持屈辱的和议时,他上书请斩秦桧,被贬官到福州做签判（属员）.和议成,再把他流放新州（今广东省新兴县）,加以管制的处分.他当时在做签判,早已不做待制（朝廷的顾问官）了,题目里称他为“待制”,是用他过去的官衔.张元干不顾当时主和派田强大压力,特地写这首《贺新郎》来给胡铨送行,在词里对朝廷的妥协投降政策表示强烈不满,对胡铨的遭遇表示了无限的同情.
　　词从国破家亡的现实写起.“梦绕神州路”是说自己日夜思念北方国土,连做梦都在绕着上汴京的路上转.“神州”本指中国,这里主要指被金人侵占的汴京.“怅秋风”以下三句写自己梦中所见.当他梦里走向汴京时,被秋风引起了惆怅的感情.那里已是“连营画角”,驻扎着金兵的各个军营,吹起了此起彼伏的军号声.再看看汴京的宫殿已经荒废了.“故宫离黍”是说以前盖着宫殿的地方如今长满了禾黍（大黄米一类植物）.这里写他梦到汴京所见,也许是他真的做了这样的梦,也许是他的想象,总之是写出北宋灭亡、汴京荒芜了.接下去就提出了问题.
　　“底事昆仑倾砥柱”以下三句,就是问为什么北宋会灭亡的呢?接下去先不作回答,先描写北宋灭亡、人民遭难的惨状.因为什么缘故昆仑山崩塌,砥柱山倾倒,以致黄河泛滥成灾,到处乱流呢?在这里,词人用山崩地裂、洪水泛滥来比喻金兵灭亡北宋,把广大人民置于水深火热之中的历史事实.洪水冲毁了家园,人们纷纷逃难,千万个村庄成了狐狸和野兔的乐园.“底事”,什么事.“昆仑”、“砥柱”都是山名.昆仑山是黄河的发源地,砥柱山在黄河中.“九地”,也就是九州大地.“乱注”,到处乱流.“聚万落千村狐兔”的“聚”字,突出了狐、兔之多,表现出人民遭受了严重的苦难.
　　作者已用浓重的笔墨写出了亡国之痛,至此便很自然地要问：这一切是怎么造成的?究竟是谁的过错呢?在当时,这答案不能明白讲出,所以,词人只好借杜甫的“天意高难问,人情老易悲”两句诗,来暗示亡国破家的罪责应该由最高统治者来承担.“天意高难问”以下四句是说：天（比喻最高统治者）因为高高在上,所以它的心意很难问明白,人之常情是越到老年就越容易产生悲感,更何况今天在南浦送胡铨到新州去呢?“老易”,越老越容易.“悲难诉”,是说悲愁无法诉说得清楚.“南浦”,泛指送别的地方.“君”,指胡铨.这里从“天意高难问”,联系到胡铨因反对屈辱和议而被流放,就婉转地透露出南宋小朝廷走投降主义路线,造成苟安局面,无法收复失地.
　　下片写出了作者对胡铨的深厚友谊以及对他的慰勉.
　　开头四句是写词人送别胡铨时所看到的景致.“凉生岸柳催残暑”点明季节,说明作者写词时,是在夏末秋初.凉风吹动岸边的柳树,仿佛在催着残存的暑气赶快退尽.天上,银河明亮,星星稀疏,月亮清淡,不时有一两片云彩轻轻遮住月亮,又忽然飞了过去.“耿斜河”是说银河在夏夜显得很清晰.“耿”是明亮的意思.“斜河”指夜深时银河的方位已变得倾斜了.“断云”,这里指小片的云.“微度”,轻轻地飘过去.这时词人在想些什么?从“万里江山知何处”到“书成谁与”几句,就具体地写出了作者所想的内容.胡铨流放新州,从此相隔万里,再不知他究竟在什么地方.回想以前,两人常常在夜里面对面躺在床上谈心,而今后,传书的大雁飞不到偏僻边远的新州,信写成了,又该交给谁寄去呢?读到这里,我们能不被作者对友人的深挚感情所感动吗?“回首”,回想起.“书成谁与”,是说,写好信,让谁给送去呢?
　　但是,作者并不到此为止,“目尽青天怀今古”以下两句,便把词的思想境界大大提高了一步.“目尽青天”是说词人仰起头来久久地凝视青天,仿佛要把它看透.“怀今古”是指追思古往今来的英雄人物.“儿曹恩怨相尔汝”出自唐朝诗人韩愈《听颖师弹琴》诗：“昵昵儿女语,恩怨相尔汝.”这原是形容颖师的琴声就象小孩子一忽儿埋怨、一忽儿又和好那样.“儿曹”,即儿辈.“儿曹恩怨”指小孩儿之间一会儿要好,一会儿埋怨.“尔”和“汝”,都是“你”的意思,“相尔汝”是形容两人讲话时互相指着对方的那种样子.“肯”是“哪里肯”的意思.这两句借用韩愈的诗句而加以变化,意思是说张元干和胡铨在分手时能够放眼天下,怀想古今,相互勉励以英雄人物为榜样,顽强地斗争下去,而决不肯象小儿女似地为了朋友私情不忍分别.思怨在这里指交情.
　　在词的最后两句作者以高昂的调子写道：来,让我们高高举起酒杯（“大白”就是酒杯）,听我唱一曲豪壮的《金缕曲》（《贺新郎》的别名）来为你送行吧!这就把不肯屈服、坚持斗争的精神推向了高潮,使这首词产生了巨大的鼓舞人心的力量.相传张元干因为写了这首词,也受到了革除功名的处罚,由此也可见它确实是刺痛了南宋当权者的.
　　3（1）拜访,探望；写的是诗人应邀到一位农村老朋友家做客的经过.在淳朴自然的田园风光之中,举杯饮酒,闲谈家常,充满了乐趣,抒发了诗人和朋友之间真挚的友情.这首诗初看似乎平淡如水,细细品味就象是一幅画着田园风光的中国画,将景、事、情完美地结合在一起,具有强烈的艺术感染力
　　（2）这音诗是作者隐居鹿门山时到一位山村友人家作客所写.一、二句从应邀写起,“故人”说明不是第一次做客.三、四句是描写山村风光的名句,绿树环绕,青山横斜,犹如一幅清淡的水墨画.五、六句写山村生活情趣.面对场院菜圃,把酒谈论庄稼,亲切自然,富有生活气息.结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深,言有尽而意无穷.全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活,语言朴实清新,意境鲜明,富有浓厚的生活气息,从而成为自唐代以来田园诗中的佳作.
　　五.1.八声甘州,唐教坊大曲有《甘州》,杂曲有《甘州子》,是唐边塞曲,因以边塞地甘州为名.《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段改制的.因全词前后片共八韵,故名八声,慢词.与《甘州遍》之曲破,《甘州子》之令词不同.《词语》以柳永词为正体.九十七字,前片四十六字,后片五十一宇,前后片各九句四平韵.亦有在起句增一韵的.前片起句、第三句,后片第二句、第四句,多用领句字.另有九十五字、九十六字、九十八字体,是变格.又名：《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》.
　　词牌一名甘州,《西域记》云：“龟兹国土制曲,《伊州》《甘州》《梁州》等曲翻入中国.”《甘州》一曲,初为唐玄宗时教坊大曲,后用为词调,因前后八韵故为“八声”.《伊州》《甘州》《梁州》诸曲,音节慷慨悲壮,柳永精通音律,用来抒写他贫士失意的感慨,有声情并茂的艺术效果.
　　2.唐初边关战事频繁,唐统治者为了捍卫而征讨四方,这成为了唐代边塞诗派形成的社会基础.唐代边塞诗人主要的代表作家是高适、岑参、王昌龄、李颀、崔颢等.
　　3. 即“新题乐府”,相对于古乐府而言.指的是一种用新题写时事的乐府诗,不再以入乐与否作标准.新乐府诗始创于杜甫,为元结、顾况等继承,又得到白居易、元稹大力提倡.
　　六.
　　1邦彦词多写男女恋情,咏物怀古,羁旅行役,内容较窄,境界不高.但在艺术创意上堪称大家,其词善于铺叙,即在写景抒情中渗入述事,造成另一境界,形成曲折回环,开阖动荡,抑扬顿挫之势,发展了柳永、张先的慢词.加之语言工丽,多用典故,形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格.代表作如：〔少年游〕“并刀如水”,在寥寥51字中,不但写故事,重现当时的境界,而且写对话,如见词中之人,且闻其语,生动地描摹出人物的性格、心态,在词中实为独创.另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”,写得更妙.一首小令写了两个故事,中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来,将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较,感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思,意味深长.另如长调〔花犯〕“粉墙低”,跳跃曲折,照应、收放、开合,十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”,将时间、地点、人物、感情变换数次,构成全部事件、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》,把将离之情,既去之思,居者与行者,旧恨与新愁,人和物,情和境,浑然融为一气.邦彦词音律严整,格调精工,多创新调.因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人,开南宋姜夔、吴文英格律词派先河.
　　2.
　　诗至唐,已臻炉火纯青、登峰造极之境,颇有难乎为继之势.宋人欲与抗衡,唯有另辟蹊径,自创新风.北宋诗文革新运动再次给人启迪：沿袭和模拟仅能勉强维持命脉；蓬勃的生机,只有来自不断的开拓与创新.
　　词,作为一种新兴诗体,原有着强烈的生命力.可惜晚唐温庭筠等人在发展令词艺术卓具贡献的同时,却把词引向了“艳科”的小径.及宋,囿于传统偏见,词坛依然沿承五代遗风.代表时风的晏欧词被目为“词中西昆”.柳永创制慢词,又变雅为俗,有一定的开创之功.但由于缺乏足够的艺术魄力及其他原因,毕竟未能为宋词开出一条宽广的革新之路.
　　苏轼来了.他雄风千里,使词坛快然一新.其何能如此?一则,就文艺思想说,苏轼一贯反对俯伏前人脚下,一贯反对模拟因袭；主张不断开拓创新,主张每个作家应有其独特的艺术风格.二则,他本人才华横溢,魄力过人,形诸文艺实践,则不仅诗歌散文,乃至书法绘画,都有戛戛独到的艺术造诣.据此二则,我们很难想象苏轼一旦提笔为词,竟肯寄人篱下.从现有材料看,苏轼进入词坛较晚⑴,那正是“凡有井水处,即能歌柳词”⑵的年代,但苏轼居高临下,并不以为然.他从事词的创作仅四年,就在《与鲜于子骏》的一封信中这样说道：
　　近却颇作小词,虽无柳七郎风味,亦自是一家,呵呵!数日前猎于郊外,所获颇多,作得一阕,令东州壮士抵掌顿足而歌之,吹笛击鼓以为节,颇壮观也.“近却颇作小词”,当指熙宁八年所作《江城子·记梦》、《雨中花·初至密州》等词,“郊外”一阕,无疑是指《江城子·密州出猎》.这段话表明：第一,即便写婉约言情词,也要有别于柳永,自见特色.第二,已写得一阕绝无柳七郎风味的、别开生面的壮词.第三,尤为重要的是,苏轼在此公然向传统的词风挑战,向风靡天下的柳词挑战,提出要在词坛上“自是一家”,别树一帜.由此可见,在特定的历史条件下,正是苏轼以他那非凡的艺术魄力和艺术才力,在词坛上掀起一股革新的浪潮,使宋词发生了巨大而深刻的变化.
　　（二）
　　苏轼对宋词的开拓与创新显著的标志是“以诗为词”,而“以诗为词”的重要内涵之一,就是凡能入诗的内容,均可入词.“东坡词颇似老杜诗,以其无意不可入,无事不可入也.”⑶此说虽不无夸大,但针对宋初词坛实际,他能从题材与内容的开拓上来评价苏轼的创新精神,可谓卓有见地.
　　首先,苏轼以词抒发爱国的豪情壮志.众所周知,终赵宋王朝三百年历史,边患不断,爱国精神也就始终贯串两宋文学.然则,北宋诗坛虽不乏关心国事之作,而于词坛却绝少反响.为此,苏轼这类爱国词章在开拓宋词园地上有重要意义.
　　其次,以农村田园入词.从《诗经》开始,我国诗坛就不乏描写农村生活的作品.但囿于诗词分流的偏见,中唐以来的词坛绝少农村词.偶有渔父、浣女、莲娃等形象出现,那也是美化了的,缺少泥土缺息.如张志和的《渔歌子》,其中所谓的“渔父”,不过是号称“烟波钓徒”的作者——隐士的自我化身罢了.
　　再次,对传统题材的开拓与创新.诗言志,词言情.言情,是词的传统题材.苏词中写男女之情的作品不少.其间自有他继承《花间》遗风的一面,甚至偶涉＠⑶狎,但确有某些“自是一家”有别于传统的情词,
　　苏轼的言情词不仅别具风味,自有特色,而且“以诗为词”,扩大了言情词的范围,把传统的男女之情扩大到手足之情、师友之情.
　　（三）
　　独出新意境和新风格,也是苏轼对宋词开拓与创新的重要内容之一.
　　宋初词坛以晏欧为代表,由于偏重模拟五代,往往少真情实感,个性不分明,因而也就缺乏独特的艺术风格.苏轼与之不同,一方面,他强调“文理自然,姿态横生一方面,他的词中分明活跃着一个富有个性的“我”.可以说,独到的文艺观和强烈的个性化,正是苏轼开拓宋词新境界,开创宋词新风格的重要内在依据.
　　论苏词的豪放,切不可泥于前人之见,把它的意义仅归于冲破音律的束缚,甚至视为“要非本色”⑼,或称以“别格”⑽.豪放,作为一种新风格、新流派的产生和发展,是就传统的婉约风格和婉约词派相对而言的.无论选择题材上,表现手法上、语言运用上乃至美学意义上,两者都有明显的差异.而它的出现最重要的意义就在于,打破了先前词坛上那种一花独放、一鸟独鸣的沉闷单调的旧格局,迎来了百花齐放、百鸟争喧的新天地.
　　至于具体论及苏轼豪放词作,应包括两类.第一类为激越雄健、慷慨悲壮之作.第二类属狂放不羁、清旷飘逸之作.舍掉前者,就舍掉了苏轼豪放词的精华；扬弃后者,则不能全面反映苏轼豪放词的本质特色.两者缺一不可.
　　苏词豪放而清旷的独到风格,有时在一些平凡的生活小事上也表现得相当出色,能出前人难具之情,步前人未到之境：虽然,读苏轼豪放词,我们对其骨子里的人生如梦、超尘遁世、虚无缥缈的哲理思想,应有足够的戒心和清醒的认识,但总起来说,苏词感情之坦率真切,个性之鲜明活脱,胸怀之旷达开朗,运笔之挥洒自如,词风之豪纵飘逸,确能开人心胸,新人耳目,具有开一代新风的巨大作用.
　　（四）
　　晚唐五代词,较少咏物,而《东坡乐府》中的咏物词,无论数量之多,咏物面之广,都是空前的.苏轼对咏物词的开拓与创新
　　3.山抹微云,天连衰草,画角声断谯门.暂停征棹,聊共引离尊.多少蓬莱旧事,空回首,烟霭纷纷.斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村.//
　　销魂,当此际,香囊暗解,罗带轻分.谩赢得青楼,薄幸名存.此去何时见也,襟袖上,空惹啼痕.伤情处,高城望断,灯火已黄昏.
　　中仄平平,中平中仄,仄中平仄平平（韵）.
　　仄平平仄,平仄仄平平（韵）.
　　中仄平平仄仄,中中仄、中仄平平（韵）.
　　平平仄,中平中仄,中仄仄平平（韵）.
　　平平（韵）,平仄仄,平平仄仄,中仄平平（韵）.
　　仄平仄平平,中仄平平（韵）.
　　中仄中平仄仄,中中仄、中仄平平（韵）.
　　平平仄,中平中仄,中仄仄平平（韵）.